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            許凱新劇cue到《延禧攻略》 抖機靈玩梗玩到飛起

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            鋤和日當午 ,汗滴禾下土  ,誰知盤中餐 ,來塊烤白薯  。這裡是餓著肚子給您說新聞的小編 。今天天氣不錯  ,正適合讀讀最新資訊放松一下 。下面一起讓我們去吃瓜圍觀吧  。

            張榕容飾演王舞

            許凱飾演王陸

            張榕容調侃奧斯卡小金人

            原標題:《從前有座靈劍山》:玩梗玩得很溜嘛

            前一陣的《宸汐緣》  ,張震出演電視劇這事兒  ,引起瞭不少爭議 ,覺得文藝男神紆尊降貴演玄幻 ,實在暴殄天物  。然而  ,事實說明 ,演員演技好  ,哪怕是老套橋段  ,也能玩出嶄新感覺 。目前《宸汐緣》在豆瓣分數高達8.3  ,打破瞭玄幻劇起評分低的魔咒  ,妥妥進入國產劇高分數第一梯隊 。

            最近開播不久的《從前有座靈劍山》  ,同樣請來瞭文藝電影“女神”級人物張榕容主演  。熟悉臺灣電影的朋友 ,應該多少對這個名字有所耳聞  ,《陽陽》《逆光飛翔》是她早年代表作 ,近年則有《妖貓傳》中楊貴妃一角  ,頗為驚艷  。

            作為一個為她三刷《妖貓傳》的粉絲  ,我是想得很簡單的:看張榕容演電視劇和看張震演電視劇一樣 ,以前幾年才出部電影的演員  ,一次性露臉幾十集電視劇  ,這是什麼VIP粉絲待遇  ?這是一種“福報” 。

            張榕容扮演的王舞  ,靈劍山戰鬥力超強的人物  ,但性情乖張脫線  ,放誕不羈 ,滿嘴跑火車  ,見誰調戲誰  ,而嬉皮笑臉之下  ,卻有風骨 ,有堅守  ,更有深藏的傷心往事 。這個人物算是近年來玄幻修真題材中少見的女主設定 ,既不是柔弱可憐小白花 ,也不是單蠢可愛傻白甜  ,更不是腹黑瑪麗蘇大女主  ,而是一個層次豐富 ,難以被簡單定義的女性形象  。這個角色不好演  ,演不好就容易輕浮 ,容易片面 ,容易刻意 。張榕容的混血顏在修仙劇中  ,雖然在剛開始時稍顯突兀  ,可能會讓觀眾出戲 ,但勝在演技確實靈動  ,不套路 ,人物完成度頗高  。

            許凱在《延禧攻略》中飾演溫柔情深的經典炮灰男二形象“傅恒”一戰成名後  ,在這部劇裡獻出一個完全不同的形象 ,可塑性不錯 。他所飾演的男主  ,是個嘴炮機靈鬼式角色 ,與張榕容兩人搭配  ,喜劇效果加成  ,兩人一搭一唱 ,完美配合 ,套路身邊所有人 ,二人的喜劇節奏相當精確 ,扔包袱丟梗如行雲流水 ,倒是很有些天生一對的意思  ,就是不知道二人師徒戀的感情線後面會怎麼走  ?通俗小說中最出名的師生戀之一就是《神雕俠侶》瞭  ,楊過小龍女的愛情經歷瞭許多充滿悲劇色彩的波折磨難  ,因此顯得舉世無雙;前幾年同為師徒戀的《花千骨》也是走的虐心路線  ,而喜劇《從前有座靈劍山》要如何在段子和笑點中  ,合理化並加深二人感情  ,還挺讓人好奇的  。

            放下演員不談  ,《從前有座靈劍山》本身  ,就是部給業已式微的仙俠影視劇提供新思路的神奇作品  。

            故事和大多數修仙網文一樣 ,講的是男主升級打怪逆襲為天下第一的故事 ,稍微有創意一點的地方在於  ,本故事提出一個頗具新意的概念:修仙不靠天賦不靠勤奮 ,主要靠智商  。“用腦”修仙  ,“學霸”修仙  ,多麼勵志的理念啊  !同時還對腐朽的修仙文體系作出瞭很具叛逆精神的解構 。

            這部充滿解構色彩的原著  ,給瞭影視劇相當不錯的改編基礎  ,隻要改編按照原著的精神氣質來  ,不會差到哪裡去 。而劇版也確實是在原著基礎上  ,玩梗玩到飛起瞭  ,吐槽網文逆襲流男主  ,吐槽遊戲自帶的NPC  ,調侃奧斯卡小金人  ,調侃TVB的“煮碗面”梗  ,甚至讓許凱cue到自己的作品《延禧攻略》 。玩梗玩得溜 ,將這部劇屢屢送上熱搜  ,自帶話題熱點  ,討論度相當高 ,營銷上怕是因此省瞭不少錢  。

            如果打開播放平臺的彈幕  ,這部劇提及最高的詞是“沙雕”劇 。“沙雕”這個網絡詞匯  ,本身就充滿調侃和解構意味  ,對於許多生活工作壓力巨大的年輕人來說  ,在難得的閑暇時光裡  ,他們不需要深沉  ,不相信雞湯  ,他們隻想看看“土味”視頻“沙雕”段子  ,不帶腦子地樂一樂  。因此  ,“沙雕”劇恰逢其時:不需要多大地投資  ,多一線的陣容  ,多嚴謹深刻的主題  ,隻需要帶著網絡時代的娛樂精神  ,抖抖機靈的段子 ,秀秀好玩的腦洞 ,就能吸引一批觀眾 。

            然而 ,對於這樣的“沙雕”作品 ,我暫時抱以支持的態度  。在我看來  ,應運而生的膚淺沒毛病  ,細數幾十年來 ,國產影視劇其實從來不缺深刻的佳作  ,也不缺膚淺的庸作 ,天才和庸才存在於每一個時代  ,但我們缺具備自嘲和解構精神的作品 ,這是真的 。一直以來  ,玄幻劇的創作下筆就是天庭人間、仙魔之爭;生活劇下筆就是婆媳問題、婚戀生娃;偶像劇下筆就是霸道總裁、人間白蓮 。套路和同質化無處不在  ,你說是編劇們沒意識到嗎  ?當然不是  ,大傢隻是圖個寫套路省力罷瞭 。而如何對類型化題材創作進行突破  ,“破”是第一步  ,“立”是第二步 ,首先有對原來模式的批判和自嘲  ,起碼一定程度上反映出創造者意識到瞭問題所在  ,並能用坦然的態度接受並調侃  。而善於自嘲和調侃  ,恰恰是創造力和審美蘇醒的先聲  。

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